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藝術家
魏禎宏 Xavier Wei 1966


敦煌畫廊

台北市大安區青田街8巷12號(蒙藏文化中心對面)
Tel:(02)-2396-3100.
開放時間
13:00~18:00(週一公休)




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諮詢請洽
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caves812@gmail.com








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藝評
一體多面的變奏樂章—魏禎宏油畫中的視覺感與身體性

一體多面的變奏樂章

—— 魏禎宏油畫中的視覺感與身體性

 

撰文李思賢(藝評人、靜宜大學資傳系副教授)

 

「有人用筆寫日記、有人用心寫日記,有人用」,這是許久之前一則相機軟片廣告的台詞,平凡而生活化的語句中,鋪陳了主題的多重型態,也兼具了深刻的事物本質。一件藝術作品在完成之前,作者是它唯一的對話者,而唯有在打動(或「說服」)人心之前先打動自己,這件作品才得以確立和彰顯它的價值。這種藝術上的基本條件,與內心表達或議題辯證無關,更非古典繪畫或當代藝術所專屬,而是一種本質的存在。

 

綜觀整個世界美術史,所有經歷淘選而成為曠世名作者,無一不是深刻帷幄了這種本質,方成為震鑠古今的經典。而本質的精準把握,貴在「真誠」二字,真誠的通過對自己和周遭的理解,進而吐露在作品之中,如此之作,非但完整地詮釋了個人,也足讓觀者悠遊其中、忘返流連。旅法藝術家魏禎宏的油畫作品,就始終帶有這種令人神往的魅力,而且,他的油畫幾乎就等同於魏禎宏這個人完整的印痕。

 

矯飾的肉身姿態

 

初看魏禎宏的作品,通常會同時夾雜著奇怪而彆扭的姿態,以及深刻且動人的對人的內在描寫這兩種感覺。此二者,一個對外、一個向內,共同構成了魏禎宏作品的宏旨,表達了他自己、以及自己與周遭環境和人們的交互關係。儘管他畫的是生活四周的摯友親朋,但這種眾生百態,卻因全然地統合在一個不甚自然的體態上,而讓人不自主地要歸衍出「無論他怎麼畫、或畫的是誰,魏禎宏畫的或許根本就是他自己」的總體感受。

 

從魏禎宏畫中人物細緻的臉部肌肉描繪,以及裸身男女雖變形但解剖精準的刻畫,看得出受過巴黎美術學院紮實的學院訓練的他,心中對古典系統(或說油畫傳統)所抱持的敬慕。值得注意的是,魏禎宏的人物無論著衣或裸身,始終就不曾有更狂放的姿勢出現;他經常維持在一個稍微保守敦厚、雖畏縮害羞但又悠閒鬆弛的儀態上。就在緊夾雙腋的直立,和抱胸托腮的蜷縮之間,單純的人物造型,讓魏禎宏的作品毋寧形成一種心性的直觀表達。

 

在東西方的美術史中,我們不難找到和魏禎宏那種人物姿態的對照。義大利表現主義大師莫迪里亞尼(Amedeo Modigliani, 1884-1920)那沒有眼白、微傾著頭,雖幽雅但帶著淡淡憂傷的人物,和魏禎宏的作品之間有某種內質上的共通,相映成趣。此外,同為留法的中國畫家潘玉良(1895-1977),在她眾多全身自畫像的造型間,或礙於當時文化與社會禮教的約制,或肇因於出身青樓的不堪過往,不自在的肢體扭捏,亦和魏禎宏的人物間有著創作者個人心性上的對照。總括而言,無論古今或東西,藝術家面對個人的內在真誠表現是不曾改變的,在這點上,魏禎宏用他的矯飾肉身明確表達了他的立場。

 

掩飾的性格擬態

 

藝術創作就是藝術家個人性格的化身,這亙古不變的道理套用在魏禎宏身上再也準確不過。魏禎宏畫的那些有些矯飾意味的人物,肉身姿態彎曲變形,內心狀態通透鮮明,雖非與矯飾主義(Mannerism)相涉,但卻有16世紀矯飾主義逸出文藝復興(Renaissance)時的那種況味。對古典既尊崇卻又想方設法從中遁走,是任何一位傳統畫科的藝術家的必經之路,魏禎宏油畫的風格化,除了精準的古典油畫技法之外,其他便全然建立在他面對自我內心世界的想法和對畫中人物的感情之上。

 

深刻的挖掘和表達了人物的性格,讓魏禎宏的作品猶如X光掃瞄機一樣,讓人的內心世界無所遁形,包括他自己。魏禎宏畫的人物有男有女、有東方和西方人、有著裝也有寬衣,在看似諸多角色的眾生相表象下,卻有如他自己一個人盡情玩樂的角色扮演的變裝秀(Cosplay)一般,不因何者,只因魏禎宏賦予了畫中人物與作者本人相同的性格共性。這意味著從魏禎宏的角度重塑了他眼前的世界、以魏禎宏的性格詮釋了身邊的一切,因此屬於魏禎宏所特有的視覺語言,強勢地罩染了我們所看到的所有畫面。畫家的個人風格,於焉生成。

 

魏禎宏徜徉在眾多角色扮演的歡愉中,無論寬衣或裸身,均顯自在。那是一個他所建構的、純屬他個人所專有的私密空間,對身體的自戀、對愛情的耽溺,都與他人無關。性格共性所形成的氛圍與想像,對魏禎宏來說,恰恰為他建立了一個沒有性別的、沒有外衣的、純然供他遊戲的舞台:一個像伊甸園,也像大觀園的戲劇所在。在那裡,魏禎宏就像雌雄同體的中性個體般,盡情的表演、寫詩、歡唱,充盈他擬真的想像,遊戲生活、歡樂人間。

 

裝飾的視覺情態

 

舞台的表演與箇中興味,滿足了魏禎宏天馬行空的人間遐想;舞台的裝飾紋樣,也同樣填補了他畫面的所需與生活空間的視覺效果。「條紋」與「花」,是魏禎宏在畫面中極為常見的手法;此二者,既作為裝飾的花紋圖樣,同時也帶有高度的內在隱喻。

 

條紋的視覺感,來自於動物世界的仿照,也是設計界的流行手法。動物隱身的保護色原理,成為了人類凸顯個人風格的視覺紋樣;而魏禎宏筆下的條紋衣褲、帽襪、家具,就這麼地為畫面帶來更多空間點綴與視覺趣味。而相較於條紋來說,花朵的運用可就有更大的學問隱藏其中。不論是作為裝飾空間的壁紙花、衣衫上的彩花、原野裡的叢花、含銜在嘴上的一枝花,抑或是綴在身上的花圈和花冠,吾人相信,各種不同的花的圖像,對魏禎宏來說肯定都不如此簡單。

 

魏禎宏的「花」,是暗藏隱喻,還是僅止於裝飾?尚待來日再考。總而言之,對於迷戀於個人世界的魏禎宏來說,「條紋」與「花」除了消極地增添畫面的裝飾性外,迷濛他那戲劇空間的曖昧和惑誘,可能更是讓魏禎宏樂於把故事一直說下去的重要因子。「條紋」與「花」,強調了魏禎宏畫中人物的身體,也點綴了他畫中人物的臉部與畫面,就像長篇樂章中的一節變奏一樣,在平淡無奇的生活步調間,突如其來的驚奇,璀璨、豐富了魏禎宏的藝術人生。

 


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