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作品目錄
全部作品
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全部作品(112)
創作年代
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1975(2)
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1973(2)
1972-73(3)
1972-1980(3)
1972(1)
1971(2)
1970-72(1)
1970-2(1)
1970(4)
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材質分類
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水墨(21)
作品主題
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全結構系列(紅底)(9)
全結構系列(特殊媒材)(4)
素描本系列(23)
單元作品系列(9)

藝術家
洪通 1920


桃園網路美術館

桃園市桃園區縣府路21號
電話:(03)3322592
傳真:(03)3318634



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藝術家簡介

洪通


洪通年譜(1920-1987)

1920洪通生於台南縣北門鄉南鯤鯓鯤江村的柯寮小漁村,出生時父親即已過世。


19233歲。母親去世,由祖母帶著他住在五叔家長大。幼年家境清苦,未能接受
學校教育。自小即以放牛、做雜工維生。


194424歲。南鯤鯓柯寮小漁村,一年一度「代天府」的王爺出巡,為這個沉寂的
小漁村帶來短暫的生氣與活力。經歷每年南鯤鯓廟會,當過乩童的洪通,對
廟會民俗活動與南鯤鯓代天府五王廟建築彩繪從小留下深刻印象。


194525歲。與劉來豫小姐結婚,婚後育有三子二女。


197050歲。洪通在11月4日,開始學習繪畫,曾至台南市曾培堯畫室習畫,但不
久即全力自己獨自創作繪畫。生活拮据,但妻子每月仍撥出數百元購買繪畫
材料,供他在家作畫。他曾將作品送至省展應徵,也曾向台南社教館、台南
美國新聞處自薦辦展,皆碰壁而歸。


197252歲。在台南縣南鯤鯓代天府舉行廟會,廟前舉辦攝影比賽,他將自己的
二十餘幅畫掛在廟旁路邊,這次非正式展出,使他受到台北一些文化界人
士注目。國內報刊開始出現介紹他的人與畫。


197353歲。3月,由何政廣策畫在台北市羅斯福路中國文藝協會舉行「洪通座談
會」,情況熱烈。4月,何政廣主編的《雄獅美術》月刊特別為洪通製作採
訪專題。


197656歲。3月12日,洪通到台北拜訪《藝術家》雜誌社,由曾培堯與南鯤鯓鄉
民代表等同鄉一行8人陪同。3月13日由《藝術家》雜誌與美國新聞處合辦
的「洪通首次個展」於台北美國新聞處林肯廳舉辦展覽,展出作品76幅,
洪通親自出席開幕記者會,每天吸引數萬人參觀,造成無比的轟動,進場
參觀的民眾大排長龍,《藝術家》雜誌製作專題報導、中國時報副刊、中
央日報、聯合報等每日推出專題及新聞報導。美國時代周刊亦有專文報導
。瑞士洛桑的原生藝術館收藏洪通作品。3月24日洪通在《藝術家》雜誌發
行人何政廣陪同至台北美國大使館,贈畫給安克志大使。台北展出至3月26
日結束後,5月27日於高雄大統百貨公司展出二百多幅作品。展覽的轟動使
洪通成為各方注目的焦點,許多人想出高價收藏他的畫,但他視自己作品如
寶,並未賣作品。洪通名聲吸引很多訪客到他畫室拜訪,但他仍舊蟄居在南
鯤鯓故鄉,繼續作畫。


198666歲。5月,妻子劉來豫過世,令他痛心孤寂,倍受打擊。


198767歲。2月23日洪通在南鯤鯓的家中死去,享年68歲。留下312幅繪畫作
品以及數冊水彩素描冊。9月,台北美國文化中心與《藝術家》雜誌為洪通
舉辦「洪通遺作回顧展」,展出作品70件,觀眾踴躍,展出作品在展出前一
天即全部預訂售出,為許多愛好者爭相收藏。10月,由金陵藝術中心企劃,
於全台灣各文化中心展開洪通作品巡迴展。


19914月,作品於台北誠品藝文空間舉辦的「樸素藝術節」聯展中展出。


199412月,作品參與由台北縣立文化中心舉辦的「台灣樸素藝術節」聯展。


1996於美國紐約文化中心舉行「狂熱的生命-洪通逝世10年回顧展」。


1997「台灣樸素藝術展」於台北市立美術館巡迴展出,其中包括洪通作品。


20041月至8月,洪通繪畫<致何政廣>、<美國天堂>等數件參加「素人的靈現
-國際界外藝術」展覽,在美國聖塔菲爾國際民俗藝術館展出。目錄為耶魯
大學出版。


20044月,作品<節日>等6幅在台北市立美術館舉辦「反思-70年代台灣美術
發展」展覽。


20069月16日至10月10日,洪通繪畫<飛躍>獲選入「台灣美術發展
1950-2000」展覽,先後在北京中國美術館、台北市立美術館展出。


2007台南縣政府文化中心舉辦「洪通回顧展暨南瀛樸素之美聯展」。


20104月29日至5月23日,桃園縣政府文化局主辦「原鄉美學-洪通的異想世
界」展覽。



生平介紹


洪通,(1920年?月?日-1987年2月23日),台灣台南縣人,又名洪朱豆,台灣知名素人畫家,50歲時開始拜師學畫,於1972年嶄露頭角,1976年舉辦個展成為全台焦點人物,受媒體後炒作之久。洪通隱居後速被大眾遺忘,窮困終老。其畫作元素多元,神祕的文字畫與用色豐富的畫風至今仍為人稱道,因作品的特殊風格,洪通又被稱為「靈異畫家」。


早年生活


洪通出生於1920年的台灣台南縣南鯤鯓的北門鄉鯤江村,由於父親於出生前辭世、母親亦於其四歲時過世,洪通從小主由五叔帶大,家境貧困,年小便替人放牛、打雜賺取微薄生活費。


青年時期的洪通甚至赴高雄打零工維持生計。從小無緣求學,因而無能識字。1945年25歲的洪通回鄉後與台南人劉來豫結婚,育有三子二女,與其妻仍以打零工維持家計。在1970年以前的洪通諸如漁民、乩童等工作皆曾從事,鄉人以「朱豆伯」稱之。


嶄露頭角


1970年生日當天,50歲的洪通突然對繪畫產生極大的興趣,跪在妻子面前要求答應他能專心投入繪畫,其妻允諾他每個月以1000元購買畫具,閉門研究繪畫,其間也常至台南市拜訪畫家學習作畫,並曾至曾培堯畫室作畫前後長達一年半。1972年一次南鯤鯓代天府廟前攝影比賽機緣,洪通攜其作品,懸掛於廟牆上展出(一說為樹下)。看似神祕的文字畫與用色豐富的畫風,意外獲漢聲雜誌記者刊登報導。往後的2、3年中媒體相繼大幅報導,使得70年代掀起一股「洪通狂潮」。


1973年,雄獅美術四月號出版「洪通特輯」,藝術界開始討論和研究洪通其人其畫。


1976年3月13日洪通在台北美國新聞處林肯中心舉辦首次個人的畫展,展出作品一百多幅,參觀人潮絡繹不絕,震撼台灣藝壇,使洪通熱潮推至到最高點。同年5月27日高雄大統百貨八樓展出作品兩百多幅,同樣造成轟動。據說有法師在觀完其畫作後聲稱洪通應藉鬼神之筆完成畫作,描繪作品亦非「凡人」,洪通便常被稱為「靈異畫家」。


回鄉隱居


短短幾年內完成三百十二幅畫的洪通不堪名利而充滿困擾,畫展過後洪通回到南鯤鯓與家人分居,單獨租屋並閉不出門,整日作畫,期間仍訪客不斷,但他拒絕接待。洪通未能獲得臺灣藝術界主流的肯定,加上他堅持不賣畫的風骨,使他仍待在破舊房子內,生活未獲改善。1986年資助其繪畫的妻子辭世,令其精神飽受打擊,而媒體狂熱報導的洪通熱潮大約在此時已到了終點。1987年2月23日洪通於南鯤鯓的家中睡夢中去世,享壽67歲,留下畫作約300餘幅。


身後事跡


生前各國友人曾力邀洪通參加畫展,均被其以擔心遺失為由拒絕,1987年9月,美國文化中心藝術家雜誌社舉辦了洪通遺作回顧展,展出作品70餘件。被譽為「東方的畢卡索」。同年10月,台南縣立文化中心肯定洪通是位素人畫家,及他在鄉土藝術的地位,典藏了他的三幅作品,舉辦特展和出版專輯。


1997年2月,洪通之子洪世保為紀念其父,籌設洪通美術館基金會,在台南市立文化中心舉辦洪通逝世十週年紀念個展,再次燃起素人藝術的話題。同年十月更赴應邀至紐約華人文化中心展出洪通個展。


2007年9月老翁張清松因仿已故的洪通作品而被捕,直至21世紀,洪通作品在市場仍具有一定價值。


畫作特色


洪通作品畫面透露靈性、畫面流露出強烈精神力量、筆觸濃密、紋理纖細、形式繁瑣、無師自通的繪畫技巧。用色彩顏料,取材自然物,自行研磨混合,自製而成。材質以底材為主,分甘蔗板、紙、畫布三種。據知洪通創作畫作時除了以慣用手的右手為主外,有時會以左手、雙腳、生殖器具等身體部位輔以作畫。


洪通畫作元素多以人物、花鳥、樹木、船舶、飛機為主題,創作風格充滿童趣的風味,甚至有時一些宗教陣頭、廟宇建築、布袋戲、歌仔戲等日常生活表現及民間諺語、籤詩更是他繪畫拼湊結構組成的來源。洪通繪畫技巧用色多變且鮮明,不拘泥實體比例,創作風格超脫現實且自由,極具想像能力;畫作樸拙簡單的圖像,但卻能呈現出均衡且對稱的藝術美感。


由於早年的洪通做過乩童,讓他的生星思維受到信仰影響,五十歲時他開始專心畫畫不工作,繪畫中的花草樹木與符號等,均受過去生活背景經驗影響,繪畫中充滿熱鬧、神幻、宗教信仰的意象。洪通早期畫作整體結構與道教畫相似,道教畫分多層,幾層「天」幾層「地」,整張繪滿符籙花樣,而洪通畫的分層結構代表他自我意識世界的秩序和事物各自的本位,所以洪通畫的是人、萬物與天地的關係,且因為不識字,所以他的自創圖像字與文字畫,充滿自我意識的圖像字,畫中的簽名更是一絕,洪通的洪字像哥倆好,有時除簽下洪通外,還畫出洪朱豆,簽出的圖樣各有不同。


專家認為英國畫家史考第·威爾遜(ScottieWilson)的密集線條畫中老是隱藏著一隻隻窺視的眼精,與洪通的玩偶面孔有異曲同工之妙,而玩偶式的而孔或人類的形像,是靈異畫家所熱愛的主題,英國女畫家吉兒有些畫中佈滿了玩偶的面孔,處理手法幾乎與洪通出於同一路線。洪通使用了原始裝飾藝術中常見的幾何紋樣。鋸齒形的線條,格子式的編織幾乎是他的基本的手法。而在豐富的色彩與形象之中,他善於使用圓形的統合力,成為現代、原始趣味一種巧妙的綜合。


洪通被認為是線條結構的天才。在他的素描中,具一種高度的秩序感,統合感,然而又有一種生命的活力。可欣賞他的線條圖的紋理與組的美,以及阿米巴自由形態的造型。他的天才證實了在美術的基本原則上所追究的,確實是人類心靈中先天存在的秩序。他所使用的艷麗的色彩雖然幾乎都可自民間色彩中找出源頭,但是他把這些色彩使用在抽像的模式上,無疑的出於他個人直感的創造。而他用色的手法,多彩多姿,除了承認他潛在的色感之外,同時也說明了色彩學的原則已在他心靈的掌握之中,隨意賦彩,都有令人激賞的效果。


線條與色彩兩者構成他的作品中最精彩的部份。所以他的最好的作品乃是線條畫賦彩的一類。其素描使用硬線條構成者,遠勝過表達毛筆感覺的構圖。


洪通的作品並沒有脫離任何一位素人畫家作品共有的原型,繁複及制式的技巧,呈現時間與勞力的堆積,其次,由於缺乏邏輯與形上學思考,作品本身多層重複,與民俗藝術間有強烈的類似性;最後,素人畫家在作品表現上的神祕造型及豐富色彩,基本上反應了畫家世界的完全自我性及生活性,而這種自我性及生活性的完成,恰巧基於素人畫家不具備任何知識,所必然導致的個人素樸認知。





洪家語錄
洪通---

「我的畫是給人看趣味的。用頭腦去欣賞的。」

「這個畫圖呀,並不是要每一點都畫出,只要讓大家知道是這個人就行了,何必畫得太像?畫得太像就不像畫了。」

「是這樣的,我看到小鳥在啄地上的樹葉,我覺得很可愛,就把它畫了下來。我又看到小鳥在啄池塘裡的魚,所以也把它畫下來,就是這樣啦。」(記者會時有人問他怎麼突然想畫畫。)「人頭是最重要的目標,世界上任何事都是人創造的。」

「我的畫是一家人,不能被分散,要一起收藏。」


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