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黃琬玲 (11)
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2013台北國際藝術博覽會MIT新人特區─「貢養人」黃琬玲水墨展
2013/11/07 - 2013/11/11
台北世貿展覽大樓 (B+C+D區)


東家畫廊

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貢養人(Gongyangren)

文/黃琬玲

 

 

創作題材來自過去跟朋友一同或單獨拍攝的大頭貼及照片,拍攝的過程通常都有一個主題設定或某種角色扮演,等決定後,再由自己或他人按下快門,閃光燈閃過,留下影像。那當下時間、空間和回憶都被壓縮、凝結在一張小小的平面上

 

從記憶開端,貢養人系列創作產生。

 

沿用佛教敦煌壁畫中供養人的觀點延伸。過去對於一種精神狀態(宗教)的崇拜和敬仰,自我的犧牲奉獻。我的「貢養人」陳述一種「裝飾性文化」的鮮豔浮誇以及其所追求的極度物慾-品牌和流行。人們對名牌的追逐恐怕早已昇華成為一種精神層面的「新興宗教」活動

 

過去服飾為了禦寒及赤裸的不雅觀而生,僅止於一個遮蔽的功能性。伴隨君主時代開始,有了階級(hierarchy)的劃分,什麼樣的穿著象徵了什麼樣的地位,如龍袍只有皇帝能夠穿著、平民百姓的衣著顏色打扮是受限制等等。而現今,不只象徵著人的身分地位,甚至可以透露出嗜好跟職業等。本來是為了人類禦寒而產生的客體,轉身成了駕馭在人之上的主體,透過服裝來對人產生認識以及身分的認定,反客為主的關係,弔詭且矛盾。

 

使用墨汁及版畫作為我創作的核心素材﹔水墨作為一種藝術形式,具備了長期的歷史積累,在宣紙上用水和墨造型,本身就有許多繁雜的文化肌理,水墨材質決定了水墨自身語言系統中抽象的語義。感性而隨意的筆調也同時呼應著我所要描述的個人深刻情感與生活經驗。利用牛三千本膠的隔離能力,描繪的人體線條,隔開了墨汁,人物的呈現像是版畫陰刻的方式,畫面整體類似負片效果,以及陰刻、鏤空、線條、反覆拓印、紙張不可避免的脆弱感,共同構築成一近似負片的效果,「負片效果」在這裡隱喻著記憶的形成過程。我用鮮豔的螢光色系,當代流行消費所產生出的色彩,作為型染色料,型染重複使用於單幅畫面中,呼應著我所強調一再複製的流行符號。人物面部呆滯,整體畫面以平光手法,表現時下青年的無助以及無聊感,形成穩定的統一感,不突顯人物的各自性格,呈現一種常態以及環境現象的氛圍畫面中文字敘述的部分使用第一人稱口吻敘述,參雜英、日語,配合畫面內容作描述企圖逼近拍攝時短暫暫停。

 

我試圖在平面作品中展現時間性作品包含了現在式「負片效果」說明現狀進行式,流動的墨液,過去式作品中如拓印一般斑剝的人形,象徵著記憶的消逝對於回憶的愴然。我選擇以繪畫來再製影像,在平面影像中追求深度,我不希望這些記憶片段被完全平面化地一路消費到底。

 

在這樣一個影像充斥的年代我選擇繪畫的方式留下一些對於次文化現象的註解同時也是對於我個人成長經歷的最好詮釋

 


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